cue.電影生活誌

今年年金馬獎，榮獲「台灣傑出電影工作者」的場務大王「王偉六」，是侯孝賢導演的頂尖團隊成員，[cue.]在去年的以侯導為主題的創刊號中，曾經專訪過六哥，現在，讓我們一起回顧精彩內容吧！

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車子緩緩開進瀰漫著濃霧的森林，只見山路旁停靠著許多輛拍片的工作卡車，向工作人員表達來意之後，他們無不眉飛色舞地朝對講機大喊：「來採訪六哥的啦！」

一個瘦削的身影出現，這就是人稱「場務一哥」的六哥，本名王偉六，跟隨過許多國際知名導演南征北討，場務經驗豐富的他更是導演們指名合作的對象，六哥絕對可以算是最重要的幕後英雄之一。

年輕時對讀書興趣缺缺的六哥，書讀得不高，換了各種工作都安定不下來，甚至也混過幫派。因為父親是燈光師、舅舅是攝影師，於是他就聽從家人建議，開始學攝影，那是1982年，他的老師是廖本榕，蔡明亮導演的御用攝影師。

「之前做過太多工作都定不下來，所以起初也沒有太大興趣，幾乎都被罵。做攝影的壓力很重，但還是撐了下去，因為可以到處走看，學到很多東西。」就這樣，從攝影、燈光、道具，最後轉做場務，六哥終於找到自己的一片天。

一般人對於拍電影的場務工作相對陌生，以為場務就只是打理雜事。事實上，場務負有「場地管理」的重責大任，舉凡基本的場地清潔、安全維護，到器材架設、場面調度、鋪攝影軌道等技術，有時甚至連放煙、下人造雨……等特效都要掌控。場務就像總管一樣，得掌握現場所有狀況，讓電影拍攝順暢無阻、不受干擾。

場務工作是典型的「師父領進門，修行看個人」，師父頂多傳授工作方法，剩下還是仰賴臨場反應和經驗累積。曾與Marc Forster（○○七量子危機導演）、岩井俊二、徐克、洪金寶等國際團隊共事，六哥也會從中觀察、學習他們的工作方法，同時有感於台灣場務要照料的事務實在非常「全方位」。

從1992年《戲夢人生》開始，侯導的每一部片都是由六哥擔任場務領班，可說是侯導的固定工作班底，而他真正與侯導合作的第一部片是《冬冬的假期》，「那時還是笨笨的場務助理，而且以前我都拍武俠片、鬼片之類，不習慣他那種比較慢的拍戲節奏。《戲夢人生》之後才跟他熟起來。」

「我生平第一次出國就是跟侯導去日本，拍《珈琲時光》。因為那時候受管制，一開始有偷拍一些，可是很多人在旁觀。所以晚上大家就討論，怎麼分配作業，後來我們把機器都作偽裝，每個人負責一樣器材，然後用眼神暗號，第一個鏡頭要拍什麼，位置怎麼走，萬一有人在看的話我們的人會靠過來掩護攝影機，然後工作人員打扮成觀光客，互相掩護，一『卡』或解散時就各自拿東西，到地鐵出入口，不是說同一個出入口，要分散，再集合。拍的過程中有人走失、坐過站，很常有。」

幕後工作之外，六哥也有豐富的大銀幕經驗。不管是《最好的時光》古裝段落那位帶張震的總管，還是《海上花》裡劉嘉玲那家人的總管，六哥戲裡是總管，戲外也是總管。「拍《最好的時光》時還去走華納威秀的星光大道，那時候很緊張，是第一次坐保母車去飯店（笑）。」

在片場，六哥駕駛的卡車帆布上「三三電影製作有限公司」字樣格外顯眼，那是侯導送給他的車。「我曾經跟侯導說，我不想做了，壓力大、年輕人又不好帶，已經做到一個上限了，想改行。後來侯導說『你要改行，公司就收起來，不要拍好了。』他一直很看重、在乎我們。」

問六哥，哪天不拍電影了，想改做什麼？他打趣說：「開一個小咖啡店吧，因為我有收藏國片海外版海報的習慣，以前拍過的電影，應該有個六七十張，還有拍片的工作記錄、報章雜誌剪報，就放在店裡，像個小小的電影博物館。」對六哥來說，成就感來自於付出，默默奉獻在這一行許多年，回顧過往，那些困難挑戰，反而成為激發他向前邁步的動力。